Dans la grande salle de répétition, l’orchestre faisait face à la partition comme un groupe d’alpinistes devant une montagne qui aurait décidé de se replier sur elle-même par pure malice. Le chef leva sa baguette — qui tremblait légèrement, non pas par trac, mais parce qu’il venait de lire la page 47 et envisageait déjà sa démission.

La pièce, sobrement intitulée “Symphonie n°9 en chaos majeur”, débutait par un silence. Un silence compliqué. Un silence en 13/7, avec des nuances indiquées “presque inaudible mais avec conviction”. Les musiciens comptaient intérieurement, certains sur leurs doigts, d’autres sur ceux de leurs voisins, et le percussionniste, déjà en sueur, avait raté son entrée silencieuse avec une précision remarquable.

Puis vinrent les cordes. Enfin, “vinrent” est un bien grand mot. Les violons tentaient de déchiffrer une ligne mélodique qui serpentait comme un spaghetti sous caféine, tandis que les altos débattaient encore pour savoir si le symbole au-dessus de leur portée signifiait “jouer sul ponticello” ou “abandonner toute dignité artistique”.

Les bois, eux, étaient engagés dans une lutte personnelle contre des doigtés impossibles. La flûtiste avait développé une nouvelle technique impliquant le coude gauche et une prière murmurée, tandis que le clarinettiste fixait sa partition comme si elle allait finir par s’excuser.

Les cuivres, fidèles à eux-mêmes, entraient avec une puissance héroïque… mais une mesure trop tôt. Ou trop tard. Difficile à dire, car la partition comportait plusieurs passages notés “librement mais ensemble”, ce qui, dans les faits, signifiait “chacun pour soi, que le meilleur gagne”.

Et au fond, le percussionniste. Ah, le percussionniste. Entouré de 47 instruments, dont certains semblaient provenir d’une cuisine expérimentale, il attendait son moment. Qui surviendrait exactement à la mesure 312, après un enchaînement de 29 mesures de repos comptées en 5/16 subdivisé en 3+2 sauf les jours impairs. Naturellement, il rata son entrée, frappant un triangle avec une intensité dramatique… deux pages trop tôt, provoquant un regard du chef qui aurait pu faire fondre un métronome.

Le chef, d’ailleurs, était devenu une créature mythologique à ce stade. Une sorte de sphinx gesticulant, tentant de transmettre des intentions musicales à travers une gestuelle qui ressemblait de plus en plus à une tentative de signaler un avion en détresse.

Après trois heures, l’orchestre atteignit enfin la dernière page. Un accord final, noté “cataclysmique mais introspectif”. Ils le jouèrent. Enfin, ils produisirent un son collectif qui, selon certains témoignages, ressemblait vaguement à un accord.

Un silence suivit.

Le chef baissa lentement les bras.

Quelqu’un éternua.

Et dans ce moment suspendu, tous comprirent une chose essentielle : ils n’avaient peut-être pas maîtrisé l’œuvre… mais ils avaient survécu. Ce qui, vu la partition, relevait déjà de l’exploit symphonique.

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